Niewątpliwie wiele domów zbudowanych w Nowej Hiszpanii było replikami części Półwyspu Iberyjskiego. Do jednego z nich można wyimaginować wizytę, odbudowując jego poszczególne sekcje po części, ponieważ architektura tamtych czasów miała wytyczne, jeśli nie ścisłe, to często można mówić o stałych.
Domy z lat poprzedzających Podbój wyglądały jak fortece z wieżami i blankami; Nawet klasztory nie uchroniły się od tego zwyczaju; po jakimś czasie i dzięki pacyfikacji zaufanie kolonizatorów stało się motywacją do zmiany elewacji.
Na ogół rezydencje były dwupiętrowe, chronione przez wielkie drewniane drzwi przyozdobione żelaznymi gwoździami i otaczające ramę kamieniołomu z ozdobami lub legendami; w centralnej części okładki znajdowała się tarcza heraldyczna wskazująca, czy właściciel należy do arystokracji, czy do hierarchii kościelnej.
Plan mieszkaniowy odzwierciedlał typowy hiszpański model inspiracji rzymskiej. Centralne patio z niskimi i wysokimi korytarzami, zadaszone płaskimi belkami cedrowymi lub ahuehuete; Podłogi na patio i galeriach były kwadratowymi płytkami ceramicznymi zwanymi solerasami. Bardzo wysokie ściany pomalowano na dwa kolory, z najwęższym pasem blisko sufitu; podkreślił grubość ścian, co pozwoliło na umieszczenie siedziska na parapecie, skąd można było wygodnie kontemplować z zewnątrz. W ścianach znajdowały się również otwory do umieszczenia świeczników czy lampionów.
Pomieszczenia różniły się w zależności od rangi społecznej właściciela, najczęściej były to salony, sień, spiżarnia, piwnica, kuchnia, gdzie zwykle jadano też w średniowieczu, gdyż nie było odpowiedniej jadalni. Na tyłach domu znajdowała się zagroda, stajnia i stajnia, mały ogródek i być może ogródek warzywny.
DOM DZIEKANA DONA TOMASA DE LA PLAZA
Jego fasada ma stonowane piękno stylu renesansowego: kolumny doryckie w pierwszej bryle i jońskie w drugiej. Na zewnątrz widnieje herb prałata - dziekan był przewodniczącym rady w katedrze - z łacińskim wyrażeniem, które przetłumaczone na język hiszpański oznacza, że wejście i wyjście odbywa się w imię Jezusa.
Klatka schodowa wejściowa została przebudowana podczas prac konserwatorskich z oryginalnymi częściami i pozwoliła nam dotrzeć na piętro, gdzie zachowały się jedyne dwa pokoje, również oryginalne, reszta domu została przekształcona w sklepy i oficyny kina.
MURALE
Pierwszy zachowany pokój
Common crawl pl Sybilla, nazwana tak ze względu na ściany ozdobione wyobrażeniami kobiet, które otrzymały od boga Apolla dar proroctwa i wróżbiarstwa, zwanego Sybilli. Tutaj z zachwytem obserwujemy paradę pełną kolorów i plastycznego piękna; Na naszych oczach Sybilli jeżdżą na wspaniałych rumakach i noszą luksusowe stroje w stylu XVI wieku: Erytrei, Samii, Persów, Europejczyków, Cumea, Tiburtina, Cumana, Delphic, Hellespontic, Włoch i Egiptu, którzy zgodnie z pobożną tradycją przepowiadali nadejście i męka Jezusa Chrystusa. Należy pamiętać, że te kobiety zostały namalowane przez Michała Anioła w Kaplicy Sykstyńskiej.
Kawalkada ma prawdopodobnie europejskie krajobrazy jako tło. Sybilli towarzyszy mnóstwo malutkich postaci, a także różnorodne zwierzęta: króliki, małpy, jelenie, tygrysy i ptaki. W górnej i dolnej części opisywanych scen malowano jako ramy misterne bordiury przedstawiające owoce, rośliny, centaury, dzieci ze skrzydłami, egzotyczne ptaki i wazony z kwiatami.
POKÓJ TRIUMFÓW
Przestrzeń ta była sypialnią dziekana Don Tomás de la Plaza i kontemplując na ścianach przedstawienia Los Triunfos, dzieło wierszem Petrarki, zdaliśmy sobie sprawę z wyrafinowanej kultury, którą posiadał ksiądz.
Triumfy zostały napisane hendeksylabowymi trojaczkami i są alegorią nie tylko miłości Petrarki do Laury, ale także kondycji ludzkiej. Mówiąc najogólniej, wiersz ten ukazuje triumf Miłości nad ludźmi, ale zostaje pokonany przez Śmierć, nad którą zwycięża Sława, pokonany z kolei przez Czas, który ustępuje Boskości. Na czterech ścianach pomieszczenia te idee z wiersza są plastycznie odtwarzane jako fakt bardziej do refleksji niż do zwykłej rozrywki.
Podobnie jak w pokoju La Sibilina, w sali Los Triunfos znajdziemy wszystkie sceny oprawione eleganckimi fryzami wypełnionymi zwierzętami, motywami roślinnymi, kobiecymi twarzami, infantylnymi faunami i dziećmi ze skrzydłami. W obu salach malowidła malowali temperą przez utalentowanych anonimowych artystów.
