Od 1991 r.Narodowy Instytut Antropologii i Historii oraz Narodowy Instytut Astrofizyki, Optyki i Elektroniki (INAOE), odpowiednio, poprzez Narodową Bibliotekę Antropologii i Historii oraz Permanence of the Image Group, podpisały współpraca przy realizacji kompleksowego projektu ochrony wizerunku.
Jednym z głównych zadań projektu jest produkcja wysokiej jakości faksymilów fotograficznych z posiadanego przez Bibliotekę zbioru kodeksów.
Zadanie to ma dwojaki cel: z jednej strony wspierać zachowanie kodeksów poprzez fotografię, ponieważ jednym z największych wymagań dotyczących konsultacji tych materiałów jest reprodukcja fotograficzna do badań i publikacji, az drugiej strony generowanie obrazów wysokiej rozdzielczości, aby je zdigitalizować, a następnie przenieść na taśmę magnetyczną, która umożliwia dostęp do konsultacji w postaci elektronicznego banku obrazów o różnych poziomach interakcji, gdzie badacz może nimi dowolnie manipulować.
Aby zrealizować postawione cele, powołany został interdyscyplinarny zespół, który pozwolił zająć się wszystkimi aspektami naukowymi zawartymi w projekcie, na różnych etapach badań stosowanych. Scharakteryzowano również sprzęt, emulsje fotograficzne oraz system oświetlenia, co zaowocowało zaprojektowaniem systemu reprograficznego zdolnego do generowania kolorowych i czarno-białych klisz fotograficznych o wysokiej rozdzielczości i jakości matrycy faksymilowej. . System ten składa się ze sprzętu optycznego składającego się z kamery mieszkowej w formacie 4 × 5 ″ z soczewką apochromatyczną (to znaczy soczewką skorygowaną tak, aby długość fali trzech kolorów podstawowych była taka sama płaszczyzna ogniskowa) oraz podporę, która umożliwia ustawienie aparatu na osi xy w celu symetrycznego i prostopadłego ruchu do płaszczyzny fotografowanego dokumentu.
Istotne znaczenie ma ustawienie aparatu i tylnej części obiektywu względem płaszczyzny kodeksów, a także zachowanie symetrii i jednorodnej skali obrazów. Należy to robić w ten sposób, że ujęcia fotograficzne niektórych kodeksów, które są wielkoformatowe, wykonywane są segmentami, aby uzyskać jak najwyższą rozdzielczość.
Kodeksy to dokumenty o wartości historycznej, które wymagają bardzo rygorystycznych zabiegów konserwatorskich, dlatego też opracowano normę oświetleniową, która ma pomóc zachować stabilność materiałów organicznych tych dokumentów.
Ze względu na bogactwo emisji promieniowania ultrafioletowego wykluczono użycie światła elektronicznego typu flash, a wybór padł na światło wolframowe o wartości 3400 ° K.Zestaw czterech 250-watowych lamp fotograficznych wyposażono w dyfuzorowe filtry z matowego szkła i Octanowe filtry polaryzacyjne ustawione tak, aby zachować krzyżowo spolaryzowany system oświetlenia. W obiektywie kamery zamontowano również filtr analizatora polaryzacyjnego, dzięki czemu kierunek wiązek światła wychodzących z lamp i odbijanych przez dokument był „przekierowywany” przez filtr analizatora, a tym samym ich wejście do kamery miało adres taki sam, jak ten, który mieli, kiedy zostały wydane. W ten sposób można było kontrolować odbicia i faktury, a także zwiększyć kontrast dzięki jednorodnemu, rozproszonemu i przyjaznemu oświetleniu dokumentu; czyli 680 luksów, 320 luksów poniżej 1000 luksów dozwolonych przy fotografowaniu obiektów muzealnych.
Scharakteryzowano odpowiedź densytometryczną czterech rodzajów emulsji na zdjęciach: Film Ektachrome 64 typ T dla kolorowych slajdów o rozdzielczości od 50 do 125 linii / mm; Vericolor II typ L do kolorowych negatywów o rozdzielczości od 10 do 80 linii / mm; T-max dla negatywów o rozdzielczości od 63 do 200 linii / mm i szybkiego czarno-białego filmu na podczerwień o rozdzielczości od 32 do 80 linii / mm.
Obrazy wynikające z testów przeprowadzonych na początku projektu zostały zdigitalizowane w mikrodensytometrze INAOE. Działania te były częścią drugiej fazy pilotażowej. Te uzyskane na folii 64 T zostały zdigitalizowane w czerni i bieli z rozdzielczością 50 mikronów na punkt, co wystarcza do odzyskania obrazu i niektórych elementów graficznych, których nie widać już gołym okiem w oryginale. Przy tej rozdzielczości i biorąc pod uwagę obszar digitalizacji, każda z płyt zajmuje średnio 8 MB pamięci.
Obrazy te są zasadniczo zapisywane na dysku twardym komputera podłączonego do układu mikrodensytometrycznego; później są eksportowane (przez sieć) do stacji roboczej SUN w celu rozmieszczenia, a następnie przetwarzane na stacji roboczej Iraf, która jest manipulatorem danych do analizy obrazów astronomicznych.
Obrazy są przetwarzane na pozytywne i negatywne pseudo-zabarwienia iw ten sposób są analizowane, aby zaobserwować różnice, jakie przedstawia informacja w zależności od kombinacji pseudokolorów. Jednym z najważniejszych wyników jest to, że badanie kodeksów, oparte na pseudokolorowanych obrazach, nie tylko pozwala zobaczyć informacje z większą wyrazistością niż w czerni i bieli, ale także rekompensuje pewne pogorszenie się dokumentów - w wyniku upływu czasu. czas i inne właściwości lub naturalne aspekty dokumentu, takie jak faktura, włókna, otarcia, odpryski impregnacji itp.
W projekcie uczestniczyła interdyscyplinarna grupa składająca się z konserwatorów, historyków, konserwatorów, fotografów, naukowców, inżynierów elektroników, optyków i pracowników laboratoriów, wszyscy należący do dwóch krajowych instytutów, którzy dzięki porozumieniu z powodzeniem połączyli swoją wiedzę oraz doświadczenia dla zachowania dziedzictwa kulturowego Meksyku.
Do tej pory zdigitalizowano trzynaście oryginalnych kodeksów: Colombino, Boturini, Sigüenza, Tlatelolco, Azoyú II, Moctezuma, Mixteco Postcortesiano nr 36, Tlaxcala, Nahuatzen, San Juan Huatla, Partial Plan of Mexico City, Lienzo de Sevina i Mapa przez Coatlinchan.
Istnieje wiele opcji badawczych oferowanych przez obrazy cyfrowe. Hipotezę o elektronicznej rekonstrukcji obrazów można wypracować np. Przywracając wartości tonalne obrazu na poziomie pikseli (element obrazu), a także rekonstruując zdegradowane lub brakujące detale, uśredniając wartości tonalne sąsiednich pikseli. do danego obszaru.
Obecnie wykorzystanie obrazów cyfrowych i / lub elektronicznych w zbiorach historycznych umożliwia szerszy dostęp do zbiorów oraz poszerza potencjał zadania konserwatorskiego poprzez włączenie ich do zautomatyzowanych systemów informacji referencyjnej i katalogowej. Podobnie w przypadku obrazów cyfrowych dokumenty można odtworzyć za pomocą odpowiedniego przetwarzania obrazu, specjalnie zaprojektowanego przez badaczy z różnych dyscyplin.
Wreszcie, obrazy cyfrowe są narzędziem do wizualizacji kopii kolekcji, które można zastosować do dokumentacji konserwacji dokumentów, do monitorowania zabiegów renowacji fizycznej oraz do uzyskiwania elektronicznych wydruków na papierze do celów muzeograficznych i / lub artykuły redakcyjne; podobnie wizualizacja jest narzędziem pokazującym możliwe pogorszenie jakości dokumentów z upływem czasu.
Obrazy cyfrowe są również potężnym narzędziem do analizy i dokumentacji zbiorów graficznych; Jednak realizacja tych procesów nie powinna szkodzić zadaniom konserwatorskim, które gwarantują ochronę tych samych zbiorów historycznych.
Źródło: Meksyk w czasie nr 10 grudnia
