Niezwykłe dziedzictwo meksykańskich organów barokowych to bez wątpienia jeden z najbardziej wymownych skarbów w historii sztuki i organizmu uniwersalnego.
Przybycie do Meksyku Hernána Cortésa w XVI wieku oznacza nowy etap w rozwoju muzyki i sztuki w ogóle, wyłaniając się nowa sztuka: organizator. Od początku istnienia Kolonii nowy system muzyczny wprowadzony przez Hiszpanów i przekształcony wrażliwością Meksykanów miał stanowić fundamentalną część ewolucji muzyki w Meksyku. Pierwszy biskup Meksyku, Fray Juan de Zumárraga, był odpowiedzialny za udzielanie misjonarzom dokładnych wskazówek dotyczących nauczania muzyki i używania jej jako podstawowego elementu w procesie nawracania tubylców. Dziesięć lat po upadku Tenochtitlan organy zostały przywiezione z Sewilli w 1530 r., Aby towarzyszyć chórowi, który Fray Pedro de Cante, który był kuzynem Karola V, miał pod opieką w Texcoco.
Zapotrzebowanie na organy wzrosło pod koniec XVI w. Ze względu na starania duchowieństwa świeckiego o ograniczenie liczby instrumentalistów. Taka postawa duchowieństwa zbiegła się w czasie z ważną reformą muzyki na usługach kościoła hiszpańskiego, w konsekwencji uchwał Soboru Trydenckiego (1543-1563), w wyniku których Filip II wykluczył z Kaplicy Królewskiej wszystkie instrumenty z wyjątkiem organ.
Godny uwagi jest fakt, że zanim Nowy Jork, Boston i Filadelfia zostały ukonstytuowane jako kolonie, król Hiszpanii już w 1561 r. Ogłosił edykt zabraniający nadmiernej liczby rdzennych muzyków zatrudnionych w meksykańskich kościołach, „… w przeciwnym razie kościół zbankrutowałby… ”.
Konstrukcja organów w Meksyku kwitła od bardzo wczesnych czasów i przy wysokim poziomie jakości ich wytwarzania. W 1568 r. Rada miejska Meksyku ogłosiła edykt miejski, w którym stwierdzono: „... wytwórca instrumentów musi wykazać na egzaminie, że jest w stanie zbudować organy, spinet, manocordio, lutnię, różne rodzaje altówek i harfy ... co cztery miesiące oficer badał zbudowane instrumenty i konfiskował wszystkie te, którym brakowało wysokiej jakości wykonania ... ”Dzięki muzycznej historii Meksyku można sprawdzić, jak Organy odegrały bardzo ważną rolę od początków Kolonii, a świetność meksykańskiego organizmu trwała nawet w najbardziej burzliwych okresach historii Meksyku, w tym w okresie niepodległości w XIX wieku.
Terytorium kraju ma bogate dziedzictwo barokowych organów zbudowanych głównie w XVII i XVIII wieku, ale są tam wspaniałe instrumenty pochodzące z XIX wieku, a nawet z początku XX wieku, wykonane zgodnie z zasadami sztuki organowej panującymi w okresie panowania hiszpańskiego. . W tym miejscu warto wspomnieć o dynastii Castro, rodzinie organistów z Puebla, która wywarła największy wpływ na region Puebla i Tlaxcala w XVIII i XIX wieku, produkując organy bardzo wysokiej jakości, porównywalne z najbardziej wyselekcjonowaną produkcją europejską. swojego czasu.
Generalnie można powiedzieć, że organy meksykańskie zachowały cechy klasycznych organów hiszpańskich XVII wieku, nadając im wyraźny autochtoniczny charakter, który identyfikuje i charakteryzuje wybitny organizm meksykański w kontekście uniwersalnym.
Niektóre cechy meksykańskich organów barokowych można ogólnie wyjaśnić w następujący sposób:
Instrumenty są zwykle średniej wielkości, z pojedynczą klawiaturą z rozciągnięciem czterech oktaw, mają od 8 do 12 rejestrów podzielonych na dwie połowy: basową i górną. Rejestry użyte w jego kompozycji foniczno-muzycznej są bardzo różnorodne, aby zagwarantować określone efekty akustyczne i kontrasty.
Stroiki umieszczone poziomo na elewacji są praktycznie nieuniknione i mają świetną kolorystykę, spotykamy je nawet w najmniejszych organach. Pudła organowe cieszą się dużym zainteresowaniem artystycznym i architektonicznym, a flety elewacyjne są często malowane motywami roślinnymi i groteskowymi maskami.
Instrumenty te mają pewne efekty specjalne lub rejestry akcesoriów, zwane powszechnie ptakami, bębnami, dzwonkami, dzwonkami, syrenami itp. Pierwsza to zestaw małych fletów zatopionych w pojemniku z wodą, po uruchomieniu imituje śpiew ptaków. Rejestr dzwonkowy składa się z szeregu dzwonków uderzanych małymi młoteczkami umieszczonymi na obracającym się kole.
Rozmieszczenie organów różni się w zależności od typu architektury kościołów, parafii lub katedr. Ogólnie można mówić o trzech okresach rozwoju architektury sakralnej w okresie kolonialnym, między 1521 a 1810 rokiem. Każdy z tych etapów miał wpływ na zwyczaje muzyczne, a co za tym idzie na rozmieszczenie organów na planie architektonicznym.
Pierwszy okres obejmuje okres od 1530 do 1580 roku i odnosi się do budowy klasztorów lub zakładów klasztornych, w którym to przypadku chór znajduje się w galerii nad głównym wejściem do świątyni, organy często znajdują się w małej, wysuniętej z boku galerii. chóru klasycznym przykładem byłoby umieszczenie organów w Yanhuitlán, Oaxaca.
W XVII wieku nastąpił rozkwit w budowie wielkich katedr (1630-1680), z centralnym chórem zwykle z dwoma organami, jednym po stronie ewangelii, a drugim po stronie epistoły, jak to ma miejsce w przypadku katedr. z Mexico City i Puebla. W XVIII wieku pojawiły się parafie i bazyliki, w którym to przypadku ponownie odnajdujemy organy w górnym chórze nad głównym wejściem, zwykle przymocowanym do ściany północnej lub południowej. Wyjątkami są kościół Santa Prisca in Taxco, Guerrero lub kościół Kongregacji w mieście Querétaro, w którym to przypadku organy znajdują się w górnym chórze, naprzeciw ołtarza.
W epoce kolonialnej, a nawet w XIX wieku, w Meksyku nastąpił wielki rozwój profesjonalnego organizmu, budownictwa i warsztatów. konserwacja instrumentów była regularną czynnością. Pod koniec XIX wieku, a zwłaszcza w wieku XX, Meksyk zaczął importować narządy z różnych krajów, głównie z Niemiec i Włoch. Z drugiej strony imperium organów elektronicznych (elektrofonów) zaczęło się rozprzestrzeniać, więc sztuka organizmu drastycznie spadła, a wraz z nim utrzymanie istniejących organów. Problem z wprowadzeniem w Meksyku organów elektrycznych (przemysłowych) polega na tym, że stworzyło ono całe pokolenie organistów przemysłowych, co spowodowało zerwanie z praktykami i technikami wykonania typowymi dla organów barokowych.
Zainteresowanie badaniem i konserwacją organów historycznych rodzi się jako logiczna konsekwencja ponownego odkrycia muzyki dawnej w Europie, ruch ten można umieścić w przybliżeniu między latami pięćdziesiątymi a sześćdziesiątymi tego wieku, budząc ogromne zainteresowanie muzyków, organistów, artystów i muzykologów. całego świata. Jednak w Meksyku do niedawna zaczęliśmy skupiać naszą uwagę na różnych problemach związanych z użytkowaniem, konserwacją i rewaloryzacją tego dziedzictwa.
Obecnie światowym trendem zachowania starożytnego organu jest podejście do niego z rygorem archeologicznym, historyczno-filologicznym i przywrócenie mu pierwotnego stanu, aby uratować klasyczny i autentyczny instrument swoich czasów, ponieważ każdy organ jest jednym, byt sam w sobie, a więc jedyny, niepowtarzalny kawałek.
Każdy organ jest ważnym świadkiem historii, dzięki któremu można na nowo odkryć ważną część naszej artystycznej i kulturalnej przeszłości. Z przykrością stwierdzam, że wciąż mamy do czynienia z niektórymi uzupełnieniami, które czasami są błędnie nazywane w ten sposób, ponieważ ograniczają się do „nadania im pierścienia”, stają się prawdziwymi uzupełnieniami lub często nieodwracalnymi zmianami. Należy unikać tego amatorskiego organizmu, z dobrą intencją, ale bez profesjonalnego przygotowania, w dalszym ciągu interweniować w instrumenty historyczne.
Faktem jest, że renowacja dawnych organów musi wiązać się również z przywróceniem zdolności manualnych, artystycznych i rzemieślniczych Meksykanów w zakresie organizmów, gdyż jest to jedyny sposób na zapewnienie ochrony i konserwacji instrumentów. Podobnie należy przywrócić praktykę muzyczną i właściwe jej wykorzystanie. Kwestia zachowania tego dziedzictwa w Meksyku jest niedawna i złożona. Instrumenty te przez dziesięciolecia pozostawały zaniedbane ze względu na brak zainteresowania i środków, które w pewnym stopniu były korzystne, gdyż wiele z nich pozostaje nienaruszonych. Organy stanowią fascynującą dokumentację sztuki i kultury Meksyku.
Meksykańska Akademia Muzyki Dawnej na organy, założona w 1990 roku, jest wyspecjalizowaną organizacją zajmującą się badaniem, konserwacją i rewaloryzacją dziedzictwa meksykańskich organów barokowych. Corocznie organizuje międzynarodowe akademie muzyki dawnej organowej oraz Festiwal Organów Barokowych. Odpowiada za pierwsze w Meksyku czasopismo rozpowszechniające organizmy. Jej członkowie aktywnie uczestniczą w koncertach, konferencjach, nagraniach itp. meksykańskiej muzyki kolonialnej.
